Resumen, análisis, revisión y personajes clave de la obra literaria El barril amontillado por el escritor Edgar Allan Poe.
Barril de amontillado de Edgar Allan Poe Es sin duda una obra muy interesante, no solo para entusiastas y entusiastas de la obra de Ponersino para capturar a esos lectores por primera vez.
Primero conozcamos a los humanos que componen este trabajo. Consideramos a los individuos primarios y luego a los secundarios.
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resumen
- Los personajes principales
- Personajes secundarios
- Sinopsis o breve resumen
- resumen de video
- analisis de trabajo
- aspectos fundamentales
- ¿Sobre qué es la historia?
- Tema principal
Los personajes principales
- MONTRESOR: Capaz y con una personalidad particular. Tiene un espíritu negativo y todo lo que se le da se hace realidad.
- AFORTUNADO: Siempre se burló de Montresor, dominante y confiado.
Personajes secundarios
- LUCHRES: Profesional del vino que se niega a acompañar a Montresor en la realización de sus macabros proyectos.
Sinopsis o breve resumen
La historia cuenta el asesinato cometido por un hombre llamado Montresor, que quería vengarse de Fortunato, un hombre que ya lo había insultado varias veces y no podía soportar otro insulto.
El asesinato ha sido premeditado desde hace tiempo por Montresor y se lleva a cabo en carnaval, Fortunato se vistió de payaso cuando está con Montresor, y le dice que si le ayuda a entender si un barril de amontillado lo van a vender y la verdad. . Montresor engañó a Fortunato en unas catacumbas y lo intoxica, y debido a la humedad de las catacumbas, la salud de Fortunato, que aparentemente tenía tos, empeora cada vez más.
Montresor encadena a Fortunato y levanta un muro para que Fortunato muera y nunca logre salir de las catacumbas.
resumen de video
Se trata de una breve comprensión de la pieza o cuento El barile de amontillado.
analisis de trabajo
“El barril de amontillado” forma parte de los relatos de la fase final de la vida de Poe (1846), escritos poco antes del inicio de su declive final, marcado por la muerte de su esposa, Virginia Clemm, en enero de 1847.
aspectos fundamentales
Una primera lectura de «La botte di amontillado» ya revela dos puntos fundamentales. La primera, su perfección narrativa: el constructor de la época era dueño de todas las utilidades y fuentes de su profesión; el segundo, que en él había culminado un riguroso avance desde la desgracia primordial y la degradación moral, aunque esto evidentemente no menoscaba la excelencia artística, sino todo lo contrario.
¿Sobre qué es la historia?
Dile una venganza horrible, si no. ¿Qué podría mover el constructor para tu composición? Estamos, por supuesto, a años luz de distancia del increíble joven que escribió poemas románticos en los que retrató un mundo ideal de palacios satisfechos y hermosas heroínas de otro mundo. La sabiduría maligna, el humor negro, la ironía penetrante, e incluso el sadismo gratuito en la conducta del vengador Montresor, se revelarían en su creador, viable aunque no en todos los casos (pero hay que tenerlo en cuenta, comentamos, del momento y las ocasiones en que se escribió la historia), dosis gigantescas de frustración apenas asimilada, una aguda conciencia del fracaso, así como, quizás, la intención de dejar un aterrador mensaje subliminal para el futuro, y todo bajo un régimen marcadamente alegórico .
Para el tema de la venganza, el personaje de bufón y alguna otra coincidencia, hay otra historia de final de carrera que es tu hermano. Se trata de «Hop-Frog», una de las últimas que escribió, y en la que un Poe fue agotado y desairado por la vida y sus penurias, y para nada por sus críticos, los que lo criticaron y los que se destacó en sí mismo menospreció. – voluntariamente se distancia de sus gigantescos logros artísticos e intelectuales – la invención de la historia de detectives y la ciencia ficción, «La entrevista de los monos y uno» y «El poder de las palabras», con su abrumadora y sensible metafísica, la admirable demostración del horror por el horror que representan «El gato negro», «La verdad sobre la situación del señor Valdemar», «El pozo y el péndulo» o «El corazón indicador» – volver a entregarse, como en «El barril de amontillado», a un lastimero, pero nada extraño, simulacro de venganza contra el planeta, el único finalmente en sus manos.
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Se conocen muchas y variadas interpretaciones, de hecho psicoanalíticas (las debidas a la escritora freudiana Marie Bonaparte son bastante hábiles), tendientes a interpretar la venganza del malvado Montresor. Al menos el personaje mismo está calificado, al igual que el constructor para inventarlo, si está loco, es sociópata o degenerado. Pero todas estas interpretaciones dejan fuera lo más destacable, al tratarse de una obra literaria: las indiscutibles virtudes artísticas, tanto en estilo como en composición narrativa (expresión que a Poe sin duda le hubiera gustado), que conserva el relato.
«El barril de amontillado» es una obra maestra del género de suspenso. Es realmente difícil ser más moderno en 1846. Tampoco puede haber tanto drama con tan pocos elementos, con elementos tan rápidos, con tan aguda brevedad. En relación a la musicalidad, aspecto poco estudiado de los relatos de Poe, la actitud colosal con la que el escritor ha perfilado las curvas de interés dramático, atenuación, tempo plano, crescendo, hasta el clímax y clímax; en la situación actual, más que en un callejón sin salida.
Tema principal
«El barril de amontillado» trata sobre la venganza de Montresor contra Fortunato. Montresor, exhausto por los insultos de Fortunato, estalla cuando, deducimos, insulta el apellido de su familia. Él elige vengarse en medio de una disparidad de carnaval y diseña un plan para finalmente realizar su propósito tan esperado y purificar su honor. Hasta ahora, Montresor ha utilizado la sonrisa falsa (elemento carnaval) como máscara para que Fortunato no tenga que adivinar lo que pretendía hacer.
Montresor sabía que la debilidad de Fortunato era su sinceridad hacia el vino. En el momento del acercamiento, en la descripción de las vestimentas, se aprecian las disparidades del carnaval, ya que las vestimentas que vestían no eran las que se repiten todos los días. Fortunato estaba vestido de payaso y tenía cintas de colores en su vestido. Además, en la historia se nota que estaba coronado con un sombrero cónico decorado con cascabeles (Coronazione burlesca).
Una característica del carnaval es el «mundo al revés» y en el texto se puede manifestar cuando, con razón Fortunato y Montresor, este último dice: «¡Pero qué hermosa estás hoy!». Además, también debemos mencionar que en esta parte de la historia actúa el cronotopo del acercamiento y el camino. Más tarde, Montresor comienza a juzgar a Fortunato diciéndole que ha recibido un barril de amontillado.
Cuando Montresor deja que Fortunato lo lleve a su palacio, usa una máscara de seda negra, aquí está la máscara nuevamente, pero esta vez, explícita. Vimos un contraste entre la ropa colorida de Fortunato y la máscara negra de Montresor, reflejando, quizás, sus verdaderas pretensiones oscuras y oscuras. Al llegar al palacio los sirvientes no estaban allí (misma patente). Montresor y Fortunato se premeditan hacia el sótano, que alguna vez fue un cementerio subterráneo (profanación). Para llegar a este último, tuvieron que descender por un pasaje abovedado (catabasis). Es entonces cuando está presente el cronotopo del «umbral» en el que transcurre el resto de la historia, y luego es el cronotopo predominante. Durante el trayecto, en busca del amontillado, Fortunato comienza a toser y Montresor, a través de elogios, le da la oportunidad de regresar varias veces. Fortunato, sin embargo, los rechaza a todos y quiere seguir el camino más allá de su malestar: “Esto no me matará. No me moriré de tos ”, dice el personaje con aire de presentimiento. El trabajo de Montresor es hacer que Fortunato esté lo menos borracho posible. Con la apariencia de una broma tácita, Montresor da la revelación de la vida de Fortunato. Posteriormente Montresor habla del escudo de armas de su apellido, el que lleva la inscripción «nemo me impune lacessit» (nadie me hiere impunemente), realizando otra de las muchas visualizaciones. Esta característica denominada «poner en el abismo» está ligada a un elemento que anticipa el contenido de toda la historia, en esta situación es el lema del apodo de Montresor arriba. En las catacumbas, hasta llegar a la última cripta, una catabase es recurrente: “Pasamos por una sucesión de bóvedas muy bajas, bajamos, avanzamos después, bajamos después y llegamos a una cripta profunda”. En una ocasión Montresor le muestra a Fortunato una espátula de albañil, señal de que «pertenece» a la masonería, y Fortunato también levanta su antorcha «casi gastada». Ambas oportunidades tienen la oportunidad de entenderse mutuamente como una observación y anticipación del resultado mortal que les espera. Se ofrece el destronamiento, en el gemido ahogado que produce Fortunato tras ser encadenado, demostrando un cambio de estado emocional que lo demuestra. Este último se rió y dijo que todo tenía que ver con una broma (carnaval se ríe). En un momento Fortunato dejó de reír, por ahora no respondió a las llamadas de Montresor y entró en una antorcha que dejó caer dentro de donde había encerrado a Fortunato. Supongamos que estamos hablando del fuego del carnaval, que aniquila y moderniza el planeta, porque cuando Montresor termina su obra de albañilería, todo sigue como antes: “Hace medio siglo que nadie los ha tocado”.
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